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张继谈当代书法创作

点击: 59527  编辑:欧冠下注-欧冠下注官网-首页 时间:2021-02-16

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带入个性  有人谈,个性就是风格。实质上个性与风格具有显然的有所不同。

个性是与生俱来的,是先天的。而风格则是个性与传统理念、展现出技巧、时代气息、综合素养的融会领悟,是个性的人文统合,是个性的本质升华,是物我两化,是天人合一。

风格是还应有尽有书法在内的所有艺术创作的至低境界。凡是历史上需要承传下来为后人所顶礼膜拜的经典佳作莫不是风格化的代表。

但风格出于无奈行少个性,它与艺术家的个性密切毗连。有所不同书家的有所不同性格展现出在书法创作上肯定具有水平有所不同的个性色彩。

  所谓“书如其人”,已往曾有一解法,指出人意料品不低书品必低,此看法向来受到推测。因为历史上频频有奸臣善书者,只是不被世人尊崇而已。

所以我指出“书如其人”首先如其性,继而如其学,如其才,如其志,总之如其人。但个性无优劣之分,关键看如何运用。

虽然个性的流露出在大多情况下无法掩盖,但对其度的做到须要维系着作品的生命。凡是滥施个性,给定徜徉者最后难达高境。

  扎根原创  前面所谈,风格是书法艺术及其它艺术门类的最低境界,创变是书法艺术的焦点。没自我风格反映的任何所谓创意最后都是没生长前途的。

当今书法创作虽然有较好的生长趋势,并获得了十分尚之信的成就,但确实有很深古法、时代神经病、个性特质等深刻印象内在且浑融化一而又不重复昔人、不重复他人甚至不重复自己的王者之不作仍在人们的期望之中。自我风格的构成并为时代所认同的显然所在是原创性。

所谓原创,并非自以为是、一意孤行、任笔为体,而是在深刻印象挖出、做到良好传统的过程中带入历史的、社会的、时代的诸多元素,再行通过个体性格、气质、学养、审美、情感的加入从而借助书法艺术技巧物子虚乌有具备独创性的艺术形式。它是摒弃后的主体奠基,是重返后的个性张扬,堪称对现实生活中美的领悟、萃取和融汇。

所以,当今有志于书法建构的作者,也不能自制片面地只在碑帖本体上下功夫,一定要鼎力投放到富厚多彩的社会中去找寻原创的契机,以自己的心性和智慧从奇山异水和风物人情中证悟原创的启发,使自己的艺术创作仍然和社会生长的节律保持一致。如果能从这个最精彩的时代中演绎出直之气、雅致之趣、真诚之情,或许历史上书法艺术的又一座岑岭会在不远处的未来经常泛起。

  探寻形式  这里的“形式”指作品外在的形式或式样,还应有尽有形状、质地、色彩、装饰等元素。由于当今书法慢慢南北显艺术化,加之其最主要的交流方式是展出,人潮涌动,过眼千幅,顾盼之间作品形式的最高级视觉效果不行避免地沦为人们首先注目的焦点。

“推崇形式”看法的明确提出,从某种水平上可以说道迎合了历史潮水,本无可厚非。但问题的关键是书法本体的质量尺度、艺术内在最后要求作品在历史上的定位。

只不过二者并不矛盾,无论任何一门艺术无法为形式而形式,此乃修身。但为了越发充份地转达作者的艺术执着,同时使这种执着越发能全方位地更有观者注目,如果能在传统的基础上或在糅合今人、糅合其它艺术门类的基础上探寻、研发、变通、演绎出哪怕略为有新意、略为有自身特色的形式效果,没什么无法解读。

但如果意欲以形式之新奇与名堂哨来掩饰艺术本体内在之空洞,或太过欺骗形式技巧而弄巧成拙之类,毫无疑问都是舍本逐末倒置。  考究文字  书法艺术以文字作为唯一素材,它无法瓦解文字而独立中流砥柱不存在。

书法艺术所独霸的汉字与书法艺术作品中的文字有相当大区别,就像绘画以客体为素材但又不同于显客体一样。书法是通过单个字的笔画造型、结结构型以致字字之间的交织关系来展现出一种与文字内容并无一定联系的抽象化形态的融合变幻莫测无穷之美。

它以文字为前言,以神采为主导,但为了神采的表达,在不违反文字应有尽有原则的前提下变幻莫测无穷着原先的形体。任何一个汉字都可以被创作成多种字体形式并演绎出几近无穷的个体风格。

  事实上,书法艺术就是一种美的形式,并且这种形式没任何界线,只要能借此体验到有所不同的美的感受就称得上一种有价值千金的形式。如果单从这个意义上谈,作品中有时经常泛起的异体字并不影响视觉美感的表达。

古之魏碑、金刚经、竹木简中有一些异体字,有的反而极具新异之美。但当今一些书法作品中错别字的不存在或文字内容的淫秽,是让人很失望甚至是不能自制原谅的。

却是书法艺术某种水平是形式的生产,文化秘闻的深浅须要维系着艺术生命的是非。  物化学养  作为一名确实的书法艺术家,仅有对书法本体的承继是远远不够的。

能否由技入道,于形式之中蕴蓄可观的内在与幽远的意境,关键还要看否不具备深刻印象的思想。优秀作品是思想的结晶,是综合学养的物化,没思想的作品是苍白的。

“功夫在字外”,当今书法创作的生长总趋势告诉他我们,提高理论水平,强化学养承托,修练神经病气格乃重中之重。与书法艺术密切相关的古今书论、书法史论、书法美学、古典文学、文字学等学科都是必修课程。

书法有法,笔从意出有,“翰不虚动,下无以有由”,此乃古训。如一味地依附于外貌形式的塑造成,终将忽视内在神经病的修养,必将无以臻妙境。

在中国书法历史长河中,凡是需要算是大家者无不具备高深的学识。书法之外的广博学识于书法有如土壤之于植物,没了土壤中源源不断的营养,植物之生命终将耗尽。

在此方面,前贤大师们早就为我们竖立了规范,成就了在书法史上的高尚职位而被后人所敬仰。  总之,我指出今世书法创作已获得的成就怒难以想象遏振奋,但我们脚下的路另有较远较远。

可以说道,今世书法家及书法艺术的追随者毫无疑问跟上了历史上的最佳时期。套用当今社会上盛行的一句话,这“既是机缘,也是挑战”,如何能使自己无愧于这个时代,究竟是每一位今世书法艺术家尤为神圣也是尤为内敛的话题。

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